用设计连通文化：书写、排版和视觉形象
日期：2023-06-05
意大利平面设计师保罗·塔西纳里在“中欧美博物馆合作倡议”第三场对话上发表演讲，强调了书写作为文化领域传播工具的持久力量。他探讨了如何通过设计弥合语言和文化的鸿沟，起到凝聚人心的作用。他还展示了一些设计项目，突显了排版在捕捉历史文物的本质方面发挥的关键作用，通过创造一种独特的当代视觉语言，强化城市身份，培育公民精神。
保罗·塔西纳里于1981年联合创立了工作室TassinariVetta，坚定不移地致力于文化和机构的视觉传达设计。TassinariVetta与意大利及欧洲的许多重要机构建立了合作，包括意大利文化部、威尼斯双年展、蓬皮杜中心、米兰三年展和罗马教廷。他担任国际建筑杂志《卡萨贝拉》艺术总监超过20年，现任意大利高等教育机构里雅斯特国际高等研究院（SISSA）的客座教授，并在文化部门担任公共职务。2005年，保罗·塔西纳里加入国际平面设计联盟（AGI），现任AGI意大利区主席。2011年，意大利工业设计协会（ADI）授予他金圆规奖。
演讲全文
各位下午好、上午好。我是保罗·塔西纳里，今天我在意大利和各位对话。作为一名平面设计师，我在文化设计领域工作了约四十年，工作涉及不同的媒体和技术，但我一直以来都将设计视为一个过程。
谈到博物馆和科技，我想提请各位关注一种在文化领域广泛使用且独一无二的交流技术，那就是书写。我们必须承认，在书写诞生五千年后的今天，它仍然是人类强大的沟通工具之一。从手写到篆刻，从排版设计到数字化应用，书写连同其规则和形状如今仍具有不可替代的作用。
我们今天短暂的“文化遗产视觉传播之旅”的第一站是罗马市中心。
维托里亚诺纪念堂以统一意大利的首位君主维托里奥·伊曼纽尔命名，建于1880年至1910年间。它象征着意大利的历史和身份，也是无名烈士墓的所在地。
照片中的这位绅士是意大利共和国的总统，他在2020年新冠肺炎疫情封控期间一次仪式结束后，独自走下“祖国的祭坛”。
画面的左侧是维托里亚诺纪念堂，右侧是威尼斯宫，它是文艺复兴时期教皇的住所，是重要的美术和应用艺术博物馆，也是法西斯统治时期政府的所在地。
如今，一个名为VIVE的新机构将这两个地标建筑联系起来。该机构的使命宣言中提到：“本机构作为意大利共和国及其宪法价值的象征，通过研究和学习保护和增强其建筑、装饰元素和藏品；本机构还将促进它们的公共使用，以实现全面、现代化的教育，培养积极、民主的欧洲公民意识。”
因此，作为负责打造这一新视觉形象的设计师，我们的任务是将两个非常不同的实体连接起来，让它们用同一个声音说话。就像每个声音都有其音色一样，每种书写也有其独特的形式。
物上还有其他很多铭文，但这两句铭文是我们排版研究的起点。
两种不同的字体体现了不同的年代，而设计的匹配比例——两者都属于同一种“字体家族”——使得这两个音节能够和谐地共存。
以建筑物和历史元素为灵感的色彩和纹理调色板与图形相辅相成，从而形成了细腻和灵动的视觉环境。
我们的视觉传达语言能够填补文字语言、文化隔阂等所造成的空缺，它能够起到桥梁的作用。我们使用的是一种当代语言，而它植根于我们的过去。我们会保持开放和包容。
这就是我们的原则。这就是我们的设计理念。
排版也可以起到主导作用。在意大利北部的历史名城布雷西亚，有一个名为“维多利亚·阿拉塔2020”的文化项目，它旨在通过修复该市标志性的罗马雕像，为公民发展创造机会。这个项目在修复后的博物馆中重新呈现了这座雕像，同时还开展了为期两年的活动，终通过文化的力量推动了后疫情时期的恢复发展。对于我们设计师而言，它也提供了一个设计开放性视觉形象和文化传播方案的机会。
“我从未见过比这更美的东西。”1822年，当这座绝美的罗马青铜雕像在布雷西亚的Capitolium考古区出土时，一位著名学者如是感叹道。不幸的是，当我们开始设计的时候——某种意义上说也可能是幸运之处——这个美丽的传播对象并不可及，当时它正在佛罗伦萨的Opificio delle Pietre Dure机构进行修复。
因此，我们开始设计一个3D科学模型，目的是从中开发一个新的数字化和当代的图标体系。古典美和科学成像相互融合，演变成一种当代且易于理解的视觉语言，可以进行即兴创作，就像当代乐谱一样。从海报到低价市场的商品或邮票，他们都可以共同创造出一个独特的视觉环境，强化城市身份，培育公民精神。
这就是我们的原则。这就是我们的设计理念。谢谢大家。
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