嘉宾演讲|马克斯韦·安德森 前艺术博物馆馆长协会主席

日期:2022-06-08

前艺术博物馆馆长协会主席马克斯韦·安德森演讲


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许多热心艺术的人士鼓励博物馆把艺术品从仓储中解放出来,至少在美国的博物馆中,超过95%的藏品都被储藏。文物的流通固然有积极的影响,但其成本高昂、耗费时间,也会分散任务繁重的博物馆工作人员的精力。这并非认为文物流通不好,只是博物馆要对每一个潜在的文物借展根据其具体情况进行审查。负责重要藏品的博物馆馆长会出于各种原因迫不得已拒绝大部分的文物借展请求。他们可能认为一些展览的学术研究价值微不足道,或许又是因为预设的布展情况可能会对展品以及借出机构造成直接的物理破坏。请求出借的文物可能是博物馆和现有展览的核心身份象征,出借数月实在不可行。还有一种情况是潜在的借入方没有充分的资源来准备展览、交通以及宣发。

 

依据我的经验,流通中的文物不会面临比博物馆馆内文物更高的损害风险。米开朗琪罗的一组大理石雕像《哀悼基督》1964年在纽约世界博览会展出,轰动一时,借展过程中没有出现任何事故。但8年之后雕像在其属地梵蒂冈惨遭破坏。被安排展出的文物通常都会预先得到特殊的处理,这可能包括一些文物固有的问题,如虫害与铜腐蚀,这些问题可以予以得到阻断和解决。其他潜在的益处包括破坏处的重新整合、物体表面的加固以及比原来更加稳固的新底座。用来展出的物品得到精心处理,包装过程也很少会造成破坏。装箱和运输技术在上一代有了很大改进,发生意外的几率微乎其微。

 

相比之下,一些没有得到流通的文物,只能被默默束之高阁,关注者寥寥。过度的潮湿造成文物的腐蚀,漏水的管道在文物身上留下斑斑污渍,动物的排泄物浸透了它们的表面。还可能面临其他威胁,那些把传家宝长期搁置在阁楼与地下室的人很熟悉这一点。

 

许多坐拥大量藏品的博物馆都愿意长期出借文物。出借文物的范围十分广泛,数十件或更多的文物可以在较小的博物馆中展出数年。这些借展的预估价值显而易见:一些文物出现在本来没有能力展出相关文化遗产的场所或机构中,得以面向广泛的观众群,否则它们只能被束之高阁。长期借展带来的成本需要数年,而不是数周进行消化。这为借入方带来的益处是不可估量的,首当其冲是为它们省下了购买类似文物的花费,当然是在文物可以在合法市场上收购的情形下,但这种可能性越来越小了。

 

长期借展对借出和借入机构都有着较高的要求。首先双方要有相互信任与可预估的收益。其次它们会承担准备工作、包装、运输与安装过程中的费用,也要提供与展品有关的教育项目与宣发工作。此类借展的数量相对来说比较有限,即使对于那些大的借出机构来说也是如此。借出方与借入方要对长期借展的文物始终保持关注,保险、安保和管理费用也会随之上升。即便如此,长期借展能给借入机构带来变革,通常也能为这些得以重新进入公众视野的展品产出新的研究。还没有组织性的奖励来鼓励长期借展,因此它常常作为借入机构具有企业家精神的馆长以及借出机构思想开明的馆长的工作职能之一。如此多的世界文化遗产都被储藏,合法市场上能够被交易的文物数量也急剧降低。长期借展对于考古以及收藏机构来说可能是好的方式,让借展双方共担守护集体遗产的责任;共享爱护集体遗产带来的瑰宝。



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